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  唐诺回顾了自己在《返乡之路》中的说法,强调了朱西甯特别喜欢张爱玲,但并不限于张爱玲。他的笔调像鲁迅,又远比鲁迅温柔。“我们在鲁迅先生作品中看到的,是当时比较迫切地不把文学当做最高的东西,而是文学是为更神圣的东西来发声的,那种东西在朱老师的笔下变得有力道,里面的黑暗不是单纯是黑,而是呈现出各种层次。对他笔下的恶人和坏人,可以多看一眼。文学上多看一眼很重要,只有多看一眼很多东西才会浮现出来。所以我无意比较他跟1930年代的鲁迅、老舍,毕竟时代过去了。在他的笔下的小人物世界,即使是在民智未开的社会,朱先生总会呈现那种世故的民智好像可以解开的事情,这在他的小说里面常常出现的角色,我在鲁迅的小说里面没看到。我不知道那个时候真实的世界是不是这样,但是对我来讲,作为一个小说读者,我可以得到一些微弱的可能性跟希望,这是相对来讲是比较温暖的。”

  戴锦华则指出,自己不会把朱西甯放在鲁迅和张爱玲之间去做定位或者考量,因为朱西甯占据了一个非常奇特的位置:他既是最早出现的所谓的军旅文学,但是他一开始就偏移出去了;他写所谓的怀乡文学,但是从一开始他的作品就不仅是乡土,而是现代中国文学,把其中广袤的土地和历史,那种极度赤裸但是同时携带着历史传承的东西带到了台湾文学当中;这种双重的东西是在台湾文学当中绵延出来的,却又非常清晰地唤起寻根文学中的那种民族寓言的书写,这种民族寓言又台湾本土的写法,就是他自己揭秘的一种本土现实政治的。

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